任上当年骂过张艺谋的人现在都不出声了乌仁娜奚秀兰江语晨海鸣威王梦麟Frc

当年骂过张艺谋的人，现在都不出声了

当年骂过张艺谋的人，现在要回来夸他了。

2016年底，张艺谋导演的《长城》上映。映后，豆瓣热评上充斥着各种对张艺谋大失所望的言论，其中最难听的话莫过于：

“张艺谋已死！”↓

寥寥数字，就足以让人感受到彼时观众对张艺谋的不满和鄙夷。

时隔两年，张艺谋携《影》归来。

率先亮相于多次给予他荣誉的威尼斯电影节，大获好评。

娱乐圈里有句名言：禁得起多大诋毁，就受得住多大赞美。

今天至上励合就不深究这话是谁说的了，反正把它送给张艺谋导演，着实应景。

尽管本橘已经从早先的评价里得知《影》是部好片了，但是看完全片之后，还是被它极优的完成度惊艳到了。

片长116分钟，每个镜头都没浪费，紧凑、扎实，且冲撞有力。

【极致国风】因为曾担任2008年北京奥运会的总导演，张艺谋获封昵称：

国师。

虽然是个昵称，但足以见得张艺谋导演在围观群众心里的份量。

纵刘枷彤观与张艺谋齐名的华语导演，确实也只有他能担得起“国师”这两个字了。

在《影》威尼斯首映发布会上高平，张艺谋说：

“中国的传统文化是我的创作源泉，不管是中国的文化，礼仪，道德等等都是如此。传统文化的题材在中国电影的创作中很重要，中国是世界上唯一一个线性发展，文化没有断裂丢掉的文明古国，我之所以现在还想去讲传统文化，是希望让年轻人看到中国的传统。《影》是中国的水墨画，是传统文化的象征，我希望用《影》传递我们的传统文化和梁洛施美。”

单说深化中国传统文化美学这一点，没人比张艺谋做得更好了。

也没人敢像他这么全方面、多角度地任性“试错”了。

《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《三枪拍案惊奇》《金陵十三钗》《长城》，张艺谋履历上的“半壁江山”都与中国传统美学有关。

到了《影》，张艺谋把他视角下的国风诠释到了极致。

张艺谋舍弃了过往作品惯用的、艳丽浓郁的高饱和配色，着眼于以黑、白、灰为主色调的水墨风。

《影》虽然是水墨风，但绝非只有单调的黑白，草绿、肤黄、血红，哪怕是远山一抹青黛，都相映成趣，调和得当。

张艺谋说：“之前我的作品都有很浓郁的色彩，这也被认为是我的标志，但是我个人更喜欢《影》的风格，因为它很中国，很像我们的绘画。我一直希望能拍中国传统水墨画，等了很多年到今天终于实现。”

本橘从制作纪录片中得知，《影》的水墨画风并非只是简单粗暴地做了褪色处理，而是带着幕后创作者从服、化、道多个层面成就了这种美。

张艺谋这次一反常态，试图用最简单的配色讲好复杂多样的故事，颜色是变少了，但工作量好像比以前还要大啊。

他说：“如今要用电脑去呈现黑白很容易，只要后期调整就好了，可如果用拍摄来褪去颜色却很难，《影》是通过拍摄，服装，道具等，在物质上完成黑白的美。现场看到的，水墨画呈现出来的美，其实是实拍的，这是很有意思的。”

这种美岂止是有意思，而是匠心之下的极致。

【致敬黑泽明】《影》在威尼斯电影节展映那天，正值黑泽明逝世20周年。

从当时前线发回的影评里，我们也可以看到“致敬黑泽明”的字眼。

熟悉张艺谋导演的人，应该知道他一直非常尊崇黑泽明。

1999年，在黑泽明去世一周年之际，张艺谋在时代周刊撰文，“黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持自己的性格和风格”。

《英雄》的故事结构借鉴自黑泽明的经典作品《罗生门》，同时也请来了黑泽明作品的服装设计师和田惠美，为其操刀。

到了《十面埋伏》，张艺谋再次请来了和田惠美。

退一步说，张艺谋对视觉美学的痴迷，与晚年的黑泽明有着某种程度的契合。

黑泽明对张艺谋的影响，除了表现在对美学的坚持上，也表现在《影》的故事结构上。

张艺谋放弃了惯用的大场面调度，而是把影片重心放在了刻画错综复杂的人物冲突。

境州和子虞的博弈（邓超一人分饰两角，同框飙戏）；

小艾夹在病魔缠身的夫君，和夫君替身之间的情感困境（孙俪要在两个邓超之间，演出对两个邓超不同的感情）；

沛公作为一国之主，沦为被权谋和心魔折磨的傀儡（郑恺的角色反转，估计会让他圈上一波新粉）。

从这几个重要角色的故事线就不难看出，《影》的故事架构很简单，但是其中的情节发展却很复杂。

而且《影》的对白非常考究，不玩高深的文字游戏，只在最简单对白上埋上最精准的“导火索”。

想让观众猜中，又只给透露一点点，撩人至极。

《影》的故事里没有绝对的好人，更没有绝对的坏人，但是有足够耿直的，有足够阴险的，有涉世未深的，有出世装疯卖傻的。

你以为他们都有着非常明确的目标，但折腾到最后却发现谁都没能如愿，都沦为了这场大戏中一枚卑微的棋子。

本橘友情提示：

谨防观影前被剧透，因为《影》这个故事最值得品的，就是那种似是而非的观感。

最后简单聊聊几位演员。

邓超这次赢得很大，对他来说，瘦下来不是最难的，难的是要在瘦下来的时候，去揣测自己在原先状态下的表演意图。

郑恺靠角色的反转取胜，观众对这种反转的认可度极高。

吴磊和关晓彤平分秋色，规规矩矩地各司其职。（顺带说一句，《影》的最残忍的情感触点，被张艺谋安排在两个最年幼的角色身上，真狠。）

本橘最喜欢的是孙俪。

她靠小艾一角在大银幕上打了一次漂亮的翻身仗，这个角色有多难演，她的表现就有多惊艳。

没人知道张艺谋导演心里会不会在乎曾经的负面评价，但是他拍《影》这部作品花了心思、铆足了劲，看过电影的人都能感受到。

过几天，不知道会不会有人给《影》写句新的短评：

“张艺谋复活了。”

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